2019年9月读书电影总结

读书

Rubaiyat of Omar Khayyam

by Omar Khayyam

5/5 🌟 🌟 🌟 🌟 🌟

9月重读了一遍《鲁拜集》,好几年前读过一遍,那时候就特别喜欢这种人生苦短,唯有喝酒,今朝有酒今朝醉,时间不等人的人生观,现在读依然喜欢,还让我想到陶渊明。但无论是《鲁拜集》还是陶渊明,那种“有酒有酒,闲饮东窗”的悠闲自得,都是建立在“人生无根蒂,飘如陌上尘”的苦闷之上。人生苦短,唯有喝酒了。

Autumn

by Ali Smith

5/5 🌟 🌟 🌟 🌟 🌟

9月重读的另一本是ali smith的《秋》。去年秋天的时候读了这一本,今年再来重读,还是那么喜欢。这本书最近出了中文版,但在国内的语境下,很多人是读不懂它的。出了语言文字的好之外,我没有读到过(也是读书少),当下的作家把最最当前紧要的政治社会议题,融入到故事中,又用一种特别文学特别诗意的方式呈现出来。今年6月份的时候我读了ali smith早几年,2015年的一本短篇小说集《Public library and other stories》,就知道她以前就是这样一个作家,而和这本短篇小说比,《秋》更加成熟,完成度很高,故事更加优美。而且经过夏天中国南方的事件之后,再来重读《秋》,感触更多。小说里有一段这么写:

All across the country, the country was divided, a fence here, a wall there, a line drawn here, a line crossed there,
a line you don’t cross here,
a line you better not cross there,
a line of beauty here,
a line dance there,
a line you don’t even know exists here,
a line you can’t afford there,
a whole new line of fire,
line of battle,
end of the line,
here/there.

就这么一小段,想想脱欧的英国也好,右翼抬头民粹主义盛行的欧洲也好,川普上台的美国也好,中国也好……人和人之前被有形无形的线所分割所阻挡,人和人之间的沟通与理解因为这些线变得愈加困难,你/我,敌/友,这里/那里。回到小说的开头第一句话,现在真可谓:it was the worst of times, it was the worst of times. 而读点点小说的人都能立刻明白,这句话来自狄更斯《双城记》的开篇“it was the best of times; it was the worst of times.” 这是狄更斯对他的那个时代的描写,而我们的时代呢,大概只会越来越坏。不过ali smith不是只把悲观无望呈现给读者的作家,这个四季系列(目前三本书故事本身基本上毫无关联,只有一条非常细节的人物关系线作为联系(这里也想感叹ali smith这么聪明!),这个系列描写的就是目前整个社会的氛围,而且她捕捉的又那么好,而她又不仅仅是一个记录者,她又有她非常强烈的立场,她把立场揉碎在故事中,穿插在小说里,实在是太厉害了),越到后面,读者越能在这个最坏的时代中看到一些希望,期待她如何用《summer》来完结。

Just Kids

by Patti Smith

5/5 🌟 🌟 🌟 🌟 🌟

9月新读的一本书是patti smith的just kids。是的,我才来读这本书!没什么好说的,只想说,太羡慕了!羡慕那个时代,羡慕这种关系,我甚至羡慕他们的穷!这是世间难得的感情,不是单纯的友情爱情亲情能够界定的感情。那种互相扶持互相激励互相鼓励共同创作,又爱慕对方关心对方,再也没有这样好的关系了。

留白:秋水堂文化随笔

by 田晓菲

4/5 🌟 🌟 🌟 🌟

9月另一本新读的书是田晓菲的文集《留白》,我又要说,怎么才读田晓菲。这本文集不算是正经学术八股文章,但前面有一些略严肃的文学研究文章,最后几篇主要是随笔了。她的文本分析功力了得,又有理论,但又不是理论现行,文章的论点是从文本细读得出的。同时又特别赞同她的平等开放的立场。总的来说就是,虽然是北美东亚研究那一套理论学出来的,但是她的文章灵巧又漂亮,这是要靠天赋的!我喜欢她写《牡丹亭·劝农》,写郁达夫,写《鲍多雷诺》,写《鹿鼎记》并且从民族主义/国家主义批判能写到后现代的香港娱乐电影!


电影

旅のおわり、世界のはじまり (2019)

比黑泽清上一部好看。这部作为日本与乌兹别克斯坦文化交流献礼电影来说,拍的非常有新意。主题之一就是“文化交流”,怎么样能够交流,能够达到交流。片中女主角作为报道员因为工作和电视节目组一起,从日本东京来到乌兹别克斯坦。对于日本人来说,乌兹别克斯坦这种地方就是“落后”,“不文明”的。电影的一开始也给观众展现了一些“文化差异”。比如剧组要在湖里打捞怪鱼,但不得,当地渔夫就说那是因为让女人(女主角)下河的原因。后面还有一些当地人毁约,不守时等等问题。但随着电影的展开,观众发现日本剧组这些人的态度才是导演想要提出质疑的。确实,节目组的工作人员是因为工作不得已来到这里,不是为了旅游也不是为了文化交流。但剧组的工作人员有一种先入为主的观念,就是说,乌兹别克斯坦这种经济落后国家,人们都不文明,当地人不就是为了钱?所以我们看到剧组导演(染谷将太)每次遇到什么问题,首先想到的是拿钱来“摆平”。于是片子把文化交流的困难和障碍的矛头,不是指向“他者”(乌兹别克斯坦),而是指向了我们自己本身(日本节目组=观众)。当我们对其他人和文化产生了预设,并且这个预设非常根深蒂固的时候,交流就是不可能的,我们像是捂住了自己的耳朵和眼睛,只愿意去看自己想看到的,自己原本就相信的东西。这种文化交流沟通的困境,与电影故事中女主在拍摄节目时遇到的各种困难与她自己的人生不如意巧妙地融合在了一起。最终,女主走出了她的困境,敞开心扉,对于导演来说,这是交流的第一步。所以可以说,这部“命题作文”电影,还有点“主旋律”的电影,在黑泽清拍出了新意,从这一点来说,这是一部很有意思的片子。

送我上青云 (2019)

又黑色幽默又要走点文艺风的片子。在这个社会里,你作为女人,不年轻漂亮你就活得很难;作为男人,没钱就不算成功活得很难。而对漂亮的主流审美是非常单一的,对成功的主流定义就是有没有钱。女主,作为一个又不算漂亮(和主流审美不符合),又没有钱。虽然是个高学历女青年,一个记者,活得还是很辛苦。她无法放下自尊,为了钱去和老总们周旋;又做不到拿出自己的女性魅力,做一个娇柔软妹找个男人依靠。她不符合对女性的主流评判标准,又不符合对男性的主流评判标准。她也不想委曲求全去迎合去符合。那么她的出路在哪里呢?在这样一个大家都信奉唯一的主流价值观的社会里,像她这样的人的出路又在哪里呢?只能在青云之上么?

プロメア (2019)

故事是什么可以吃么?完完全全的粉丝向电影。打斗太华丽,前半程快看睡着,后半程又基又燃。过瘾!

American Factory (2019)

Netflix上看的,看得我是又荒诞又心酸。民主福利国家没落之后前资本主义大工厂改头换面(换汤不换药)作为“英雄”来拯救你。但这个“英雄”带来的是什么呢?中美之间仅仅是“文化差异”么?在这个后福利社会中工会的存在意义又在哪里呢?没有工会就会更好么?如果最终所有工人都将被机器取代,那么工会是不是可以作为最后的堡垒呢?又或者会推波助澜呢?

最后题外要加一个的是podcast:骆以军《故事便利店》。其实这个不算是真正的podcast反而像小时候听广播电台里讲故事的节目,但又更加生活化口语化一些。骆以军真是会讲,好喜欢他!

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